دكتور أشرف إبراهيم زيدان يكتب نظرة عامة عن الساحر والزنديق والكاتب المسرحي

بقلم – دكتور أشرف إبراهيم زيدان
        جامعة بور سعيد   

   في 30 مايو 1593، توجّه كريستوفر مارلو، الذي كان يبلغ من العمر تسعة وعشرين عامًا ويُعدّ من أشهر الكتّاب المسرحيين والشعراء في إنجلترا آنذاك، إلى حانة في ضاحية ديبتفورد بلندن لقضاء فترة ما بعد الظهر برفقة أصدقائه. ووفقًا لتحقيق الطبيب الشرعي، اندلع جدال حول الفاتورة، ما دفع مارلو إلى استلال سكينه والاندفاع نحو إنغرام فريزر، الجالس على الجانب الآخر من الطاولة. خلال الشجار الذي أعقب ذلك، أصيب مارلو بطعنة في رأسه، فوق عينه مباشرة، ما أدى إلى مقتله. احتُجز فريزر لفترة وجيزة قبل أن يُطلق سراحه دون عقوبة، وأُغلقت القضية.

  رأى البيوريتانيون الأخلاقيون، مثل توماس بيرد، في مقتل مارلو—الذي كان يحمل سمعة مثيرة للجدل بسبب إلحاده—علامة واضحة على تدخل العناية الإلهية وحكم الله عليه. عندما أعاد المحققون الأدبيون في القرن العشرين فتح قضية مقتل مارلو، اكتشفوا أن الأمر لم يكن بهذه البساطة. فعند وفاته، كان مارلو يخضع لتحقيق رسمي بتهمتي الإلحاد والخيانة، وفي سياق البحث عن أدلة تدينه، أُلقي القبض على زميله في السكن، الكاتب المسرحي توماس كيد، وتعرض للتعذيب. في الوقت نفسه، قدّم جاسوس الشرطة، ريتشارد باينز، إلى الجهاز السري للملكة إليزابيث، الذي يرأسه توماس والسينغهام، قائمةً بـ “آراء مارلو الشنيعة” المزعومة.
علاوة على ذلك، تبيّن أن إنغرام فريزر، الرجل الذي قتل مارلو، كان يتلقى أجرًا من والسينغهام، شأنه شأن العديد من الرجال الذين كانوا حاضرين في الحانة عند وقوع الحادثة. ربما كان موت مارلو بالفعل نتيجة خلاف على “محاسبة” الحانة، كما ورد في التحقيق، لكن من المحتمل أيضًا أنه كان نوعًا مختلفًا تمامًا من المحاسبة—واحدًا انتهى بدفع مارلو الثمن الأكبر: حياته.

   توفر سجلات حياة مارلو دليلًا وافرًا على ميله إلى خوض المخاطر الشخصية، وهو ميل انعكس بوضوح في العديد من الشخصيات العظيمة التي أبدعها على خشبة المسرح. فقد كان ابن إسكافي ريفي، ومع ذلك، تمكن في مجتمع ذي حراك اجتماعي محدود من الالتحاق بجامعة كامبريدج، قبل أن يجد نفسه منخرطًا في عالم الجواسيس والمبتزين والمحرضين المضطرب، إلى جانب عالم الممثلين وكتاب المسرحيات، الذي لا يقل اضطرابًا.

    يبدو أن مارلو كان مفتونًا بالتطرف—بطموح جامح، ورغبة بلا حدود، واستعداد متهور لا يهدأ لتجاوز الحدود. هذه الأهواء هي التي دفعت تامبورلين، في رؤيته، إلى السعي لغزو العالم، وهي ذاتها التي جعلت فاوستوس يبيع روحه للوسيفر مقابل المعرفة والسلطة. وربما كانت هذه النزعات نفسها هي التي مكّنت مارلو، خلال السنوات الست القصيرة بين حصوله على درجة الماجستير من كامبريدج عام 1587 ووفاته عام 1593، من إحداث تحول جذري في المسرح الإنجليزي. 

   لم يسبق للجمهور أن شاهد أو سمع شيئًا يشبه مسرحيات مارلو. خذ، على سبيل المثال، هذا التعبير الأخرق عن الحب العارم الذي تنطقه الشخصية الرئيسة في مسرحية “قمبيز ملك فارس”، وهي مسرحية شهيرة كتبها خريج كامبريدج توماس بريستون حوالي عام 1560:
لكيوبيد، ذلك الفتى الأعمى، أضرم قلبي بجمال لا يوصف؛
فمنذ أن دخلتُ هذا المكان وألقيتُ نظري عليك،
اشتعلت في داخلي نيران متقدة بشدة.
حرارتها تُخضع قوتها وتحرق جسدي، يا للأسف!
وتلتهب بنفس النار المستهلكة التي يحرق بها تيتان العشب.
وإن كانت هذه النيران تشتعل في قلبي، فلا بد من إخمادها.
قارن الآن بين أبيات بريستون، المكتوبة في وزن يُعرف بـ “أربعة عشر بيتًا”، وبين الأبيات الشهيرة من “دكتور فاوستوس” (1592-1593) لكريستوفر مارلو، حيث يحيي فاوستوس بجنون العشق شخصية هيلين الطروادية:
أهذا هو الوجه الذي أطلق ألف سفينة،
وأحرق أبراج إيليوم العارية؟
يا هيلين الحبيبة، اجعليني خالداً بقبلة:
شفتاك تمتصان روحي—انظري كيف تطير!
تعالي يا هيلين، تعالي، أعيدي لي روحي.
هنا سأسكن، فالسماء في هاتين الشفتين،
وكل ما ليس هيلينا مجرد هراء! (المشهد 12، الأسطر 80-86)

   ابتكر مارلو وأتقن أسلوبًا مسرحيًا جديدًا—خماسي التفعيلة غير المقفى، أو ما يُعرف بـــ الشِّعر المُرْسَل: شعرٌ غير مُقَفًّى (blank)—وهو أسلوب يفوق بكثير من حيث التعبير أي شيء يمكن أن يتصوره من اعتاد على أمثال بريستون. كانت هذه اللغة قادرة على تحقيق كثافة مذهلة، ودقة فكرية عميقة، وتعقيد عاطفي استثنائي. 

   إن إنجاز مارلو في “دكتور فاوستوس” مذهل وغير مسبوق، لكن رغم ارتباطه الوثيق بشخصيته الفريدة وموهبته الشعرية ومسيرته المهنية، فإنه لا يمكن فهمه بمعزل عن السياق الثقافي الأوسع. لم تكن قصة فاوستوس من ابتكار مارلو، بل استوحاها من سرد ألماني عن شخصية تاريخية حقيقية. كانت المخاوف العميقة التي أثارتها هذه الشخصية، والأساطير التي أحاطت باسمها، جزءًا من القلق المتزايد بشأن السحر والشعوذة، وهو قلق انعكس بوضوح في القضية المروعة لدكتور فيان، التي أثارت تحديًا متشككًا من قبل ريجينالد سكوت.

   علاوة على ذلك، كان المسرح بطبيعته فنًا تعاونيًا، وفي زمن مارلو، لم يقتصر هذا التعاون على الأداء فحسب، بل امتد أيضًا إلى النصوص نفسها. لذا، ليس من المستغرب أن تصلنا “دكتور فاوستوس” في نسخ تتداخل فيها يد مارلو مع أيدي كتّاب مسرحيين آخرين، تمامًا كما لا يُفاجئنا استمرار الجدل بين الباحثين، كما هو الحال مع ظروف وفاة مارلو، حول الأجزاء التي تعود إليه تحديدًا في هذه النصوص.